城镇
城镇场景最适合先看“路径”。主要道路是否汇集到公共节点，人物从居住区到工作区要经过什么，建筑高度是否改变视线，公共空间是否允许偶遇，这些信息决定剧情如何自然发生。观察时应优先记录空间功能，而不是仅按美术风格贴标签。
如果公开资料没有地图，我们不会自己绘制所谓官方布局，只用画面能够支持的相对关系进行说明。
SCENE · 场景馆
从空间逻辑理解故事如何移动
场景馆关注城镇、室内、荒野、水域与过渡空间。重点不是收集原画，而是观察动线、距离、遮挡、光线与声音怎样影响人物行动和镜头选择。
室内
室内空间常通过门、窗、走廊、家具和光源组织人物关系。对话场景中，坐姿和站位会决定视线方向；动作场景中，出口与障碍物会决定移动方式。场景馆会说明这些可观察因素，但不会复制完整背景设定图，也不提供未经授权的原画下载。
重复出现的室内还可以观察陈设变化，因为变化往往比旁白更直接地提示时间或人物状态。
荒野与水域
荒野减少人工参照物，容易强化距离、天气和方向感；水域则会带来反射、边界、交通方式与声音传播的变化。阅读这两类场景时，可以先找“可停留点”和“不可跨越处”，再判断人物行动为何被迫改变。资料不足时，我们只讨论空间效果，不把地形推断成未公布的世界地图。
环境本身也可能成为叙事压力，但这种判断需要结合镜头与声音，而不是仅凭一张截图。
过渡空间
车站、楼梯、门厅、桥梁、隧道与电梯等过渡空间，往往承担“把人物从一个状态送到另一个状态”的功能。它们通常停留时间短，却很适合放置信息转折。场景馆会记录进入、停顿、离开三个阶段，观察转场是否通过空间本身完成。
这类空间的价值不在于是否宏大，而在于它能否清楚地连接前后场景。阅读时应关注节奏和方向变化。
场景观看方法
一个稳妥的场景分析可以按“位置—功能—动线—视线—声音—变化”六步进行。先确定空间是室内还是室外、公共还是私人，再看人物能从哪里进入、哪里被遮挡、哪里能够停留，随后观察镜头如何交代方向，最后确认声音与光线是否强化了空间层次。这样做不需要下载原画或截取大量连续画面，也能理解场景在叙事中的作用。
当公开资料无法说明某个空间的正式名称时，91次元会采用功能性描述，例如“临水过渡区”“室内公共走廊”，并明确这只是阅读标签，不冒充官方命名。场景馆追求的是可复用的观看方法，而不是把每个背景都包装成神秘设定。